春潮父亲角色的缺失,是原生家庭悲剧的
电影《春潮》以女性视角，探讨母女关系，通过祖孙三代人的不同经历和角度，展现了很大众却又很独特的一种相处方式。
金燕玲饰演的纪明岚，和郝蕾饰演的女儿郭建波，以及外孙女郭婉婷，三个人住在一起，纪明岚和郭建波之间，有着一层极深的隔阂，两个人一见面就会吵架，而外孙女也深受两个人的影响，变得特别敏感，小小年纪就已经懂得了成人世界的规则。
影片中的三代人，既有不同时代的思想碰撞，也有不同性格的互相伤害，两对母女之间的相处方式，既畸形又无奈，究其原因，是原生态家庭中父亲角色的缺失！
祖孙三人，在一个彼此有偏见，而且长时间不沟通的环境下生活，使得她们的关系脆弱又敏感。
姥姥纪明岚是文革时代的人，具有很强烈的控制欲，而且又自私又毒舌。她有两面性，在外面是个老好人形象，在家里却是霸道蛮横。她年轻的时候，为了留在城市里，嫁给了郭建波的爸爸，但是她不但不正视自己性冷淡的问题，还到处抹黑她的丈夫，直到害得丈夫心肌梗塞死亡。
孀居的纪明岚，对郭建波也有着强烈的控制欲，女儿的任何事情她都要管，她不喜欢女儿想念她爸爸，更是看不惯女儿未婚先孕，天天找机会骂她。纪明岚对外孙郭婉婷，同样是近乎变态式的爱，不但一直在外孙面前说郭建波的坏话，还一直给外孙灌输“男人都是不好的”的思想。
女儿郭建波是改革开放那一代的人，这一代人，既受到老一代思想的约束，又受到了新思想的熏陶。她缺爱又迷茫，纪明岚对郭建波的“控制”，让郭建波从小对她产生厌恶，这种恨使得郭建波成年后，通过自我摧残的方式展开对纪明岚的报复，她不想过得太好，相反，她有种破罐子破摔的逆反心理，自己活得越是邋遢、越糟糕，越能气到自己的妈妈。
然而，她对女儿郭婉婷，却有着无限的包容和耐心，她不想把自己的人生轨迹带给她的下一代。她对女儿有愧疚，但她对未来也是没信心，她的工作并不理想，生活也是清苦，年近40还没有自己的房子，只能住在单位的宿舍，也没有想给郭婉婷找个合适的爸爸，未来对她来说，也是一片迷茫。
外孙女郭婉婷，是现代社会的一员，机灵又敏感。对于郭婉婷来说，姥姥比自己的母亲更亲密，她有着不同于这个年龄的成熟，她对自己的父亲和外公的印象全是听着外婆的讲述：“男人是不好的”，但她看到同学和父亲相处时，她又是感到陌生和羡慕的。
郭婉婷有着同龄人所没有的成熟，她很敏感，经常都能第一时间嗅到纪明岚释放出来的火药味，并及时通知郭建波赶紧离开；她还很懂事，当她看到纪明岚烧掉了郭建波小时候的东西，及时替郭建波抢救回了一本日记本，后来还主动帮郭建波去修自动车。她还是小学四年级的学生，却已经承受了过多成人社会的不堪与无奈。
她们的家里没有男人，家庭中父亲角色的缺失，才是造成了三代人隔阂的根本原因。
对于女儿郭建波来说，在她的印象里，父亲脾气是很好的，而且很疼她。这一点，从电影中的两个细节就能看出来，一个是，郭建波从宿舍搬回母亲家里住，纪明岚在收拾房间时，发现了郭建波的一个旧箱子，这个箱子里装了很多东西，包括父亲给郭建波做的玩具，还有两个人的合照，以及书信；另一个是，纪明岚中风后，医院里有一段独白，里面也讲了，她第一次来例假，母亲不管她，只有父亲照顾了她，教她怎么叠卫生巾，还给她端热水泡脚。
郭建波的叛逆，直接原因是母亲的冷漠与压迫，但间接原因是父亲角色的缺失。成年后的她，不断地在男人中寻找安全感，最终未婚先孕。生完孩子后的郭建波，仍然没有想安定下来，对于纪明岚安排的相亲，她一概拒绝，但是她仍然会在男人那里寻找安全感，所以，她一直跟一个落魄的艺术家保持亲密的情人关系。
到于外孙女郭婉婷，她从小就没有见过外公，也不知道爸爸是谁，虽然姥姥一直告诫她，男人都是不好的，但是，当她在同学崔春子家里，看到春子和她父亲一起跳舞，眼神里流露出了无尽的羡慕。郭婉婷现在年纪还小，也不懂父亲是什么，等到她成年以后，估计也有可能走上跟郭建波一样的路，毕竟她对于男人是好奇的，父亲角色的缺失，也许也会是她悲剧的根源。
影片在很多方面上，都透露出了父亲角色的重要性。
影片中老周的出现，临时充当了郭建波父亲的角色，在一定程度上缓和了祖孙三人的紧张关系，但仍然无法解决原生家庭中的矛盾。
老周是个退休的干部，和纪明岚既是同学，又是恋爱关系，经常在纪明岚作客，会给家里修水管修电器，会给家人做饭，郭建波和郭婉婷，基本上也承认了老周和纪明岚的关系。
老周的出现，在一定程度上缓和了纪明岚和郭建波的关系，影片中，好几场在饭桌上吃饭的戏，老周都在场。老周充当了父亲的角色，他一方面是支持郭建波的工作，另一方面也维护纪明岚的面子。在一次饭桌上，他们聊到了郭建波报道了“小学老师性侵案件”，老周是支持郭建波的，但碍纪明岚的面子，也没有反驳纪明岚无理的言论。
老周的出现，既是暗示了父亲角色的重要性，又是强调了原生家庭中父亲角色的不可替代性。
郭婉婷的同学崔春子是个朝鲜人，春子学习成绩差，而且跟其他同学的关系也不好，除此之外，春子一家生活拮据，一家人蜗居在出租屋里，而且，因为负担不起房租，正准备搬家。
然而，春子一家生活和睦，有父母陪伴的春子性格开朗，经常都会在家中穿起朝鲜服，与父亲一起跳舞。这段剧情只是个小插曲，却侧面反映了郭婉婷对完整家庭的渴望，以及对父亲的憧憬。
除了以上观点，这部电影，显然想要表现很多，导演通过梦境和幻想，不断在现实中切换。影片明面上表现的是母女关系，但实际上，母女关系的紧张，正是缺少了父亲这个角色，只有单亲妈妈的家庭，存在着无数的隐患。
这是一部偏文艺的电影，是很挑观众的，喜欢的自然觉得舒服，不喜欢的也无法说出有多么深刻。不过，小姑娘东北口音的台词，在片中的出现是很大的一个亮点。
